Un film è come una partitura musicale. Bisogna seguire il direttore d'orchestra, accordarsi con gli altri, e capire la partitura, ma è fondamentale metterci del proprio.

Il cinema racconta l'eccezione, non la regola.

Sono stata avvantaggiata dal fatto di aver scelto la cinematografia d'autore, che viaggia molto nei festival e apre le porte ad altre nazioni.

Nel film "Lo sguardo dell'altro" si misura il potere della parola eppure è passato per un film hardcore. Ricordo che in un sito internet americano ero classificata come attrice porno: ho dovuto faticare per spiegare l'errore ai miei amici. Lo sguardo dell'altro è un film che esalta il potere della suggestione, ma pur parlando molto di sesso non mostra. Girarlo è stato faticoso, alcuni lo detestano, altri lo amano. Le donne? Lo adorano.

Munita di un'elevata dose di sana incoscienza, mi sono messa alla prova con l'interpretazione di brani che ho da sempre giudicato baluardi della musica italiana. È stata un'emozione enorme vivere nella consapevolezza che le mie sperimentazioni sarebbero entrate nelle case di tantissimi italiani. E oggi sono indubbiamente soddisfatta che il risultato sia stato comunque apprezzato dal pubblico.

[Sul film La talpa] Cerco sempre una chiave che mi permetta di aprire una porta. C'è un passaggio nel libro di John le Carrè in cui Ann, la moglie, lo descrive come un interruttore, capace di regolare la temperatura del suo corpo a seconda dell'ambiente in cui si trova. L'immobilità del mio personaggio arriva appunto da lì. Dopo tanti ruoli estremi sul piano emozionale e fisico, la definirei un'interpretazione "da seduto".

Sul set spesso mi sento come una marionetta perché faccio ciò che il regista mi dice, mentre io cerco di diventare sempre più libera come interprete, in modo da trovare le vere emozioni del personaggio.